david schäfer

Entre 1974 y 1977, los fotógrafos de la Policía de Córdoba fotografiaron a miles de hombres y mujeres acusados de participar en actividades consideradas político-subversivas. Muchas de  estas imágenes fueron hechas dentro del Departamento Informaciones Policiales (D2), un sitio de acceso restringido dedicado a las tareas de inteligencia policial. Las fotos fueron tomadas en planos tan amplios que, además del prisionero, exponían parte del entorno donde estaba cautivo. Cuantos más detenidos se fotografiaban, más fragmentos del D2 quedaban archivados. Aquellos policías fotógrafos que registraron innumerables rostros de prisioneros guardaron también parte de la fisonomía de este inmueble, ubicado en el ex pasaje Cuzco. Desde el año 2013, analizamos estas imágenes con el propósito de conocer dónde y cómo fueron fotografiados los detenidos que llegaban al D2 y de establecer las transformaciones estéticas y estructurales que experimentó el inmueble donde funcionó este centro...

En la década de 1970, los fotógrafos de la Policía de Córdoba construyeron un vasto archivo fotográfico con imágenes de los detenidos. Muchos de ellos, sospechosos de realizar actividades consideradas político-subversivas, fueron fotografiados en el inmueble donde funcionaba el Departamento Informaciones Policiales (D2) en el ex-Pasaje Cuzco, hoy pasaje Santa Catalina. Aquellos policías fotógrafos realizaban las imágenes en planos tan amplios que además de los prisioneros mostraban parte de la fisonomía del centro clandestino de detención donde estaban cautivos. El análisis minucioso de estas fotos le permitió a David Schäfer situarse en las coordenadas espacio-temporales donde tuvieron lugar los hechos, y así desmontar la escena del crimen para instalarse en el interior del aparato represor y reflexionar sobre el pasado reciente. El artista propone en esta exposición una serie de imágenes (fotografías y videos) como dispositivos artísticos que partiendo de ...

Puede ocurrir que yo sea mirado sin saberlo El uso de la imagen fotográfica como documento histórico cuando constituye una prueba de atrocidades transciende a la asepsia del documento, ya sean las imágenes que sirvieron a la represión contra la Comuna de Paris o las del fotógrafo Francisco Boix sobre el exterminio nazi que fueron proyectadas durante el juicio de Nüremberg. Lupus est homo homini, la máxima de Plauto, nos recuerda todas las violencias que el hombre proyecta sobre el otro, genocidios, invasiones, guerras, terrorismo de estado, esclavitud, racismo. Desde su aparición, el ojo de la cámara no ha dejado de registrar los crímenes del hombre contra el hombre, a  menudo estetizando el horror, normalizando el desastre.  Susan Sontag, en Ante el dolor de los demás, resalta que este tipo de fotografías “son un medio que dota de realidad (o de mayor realidad) a asuntos que los privilegiados o los meramente indemnes acaso prefieren ig...